文/馬于強

“集眾字而成篇”，說的是不僅要把每個單字寫好，而且還要將眾多的字按照美的規律組織成完整的篇章，這種通篇的藝術處理方法，就是我們所說的“章法布局”。它是書法的基本技法，古人稱之為“經營位置”“置陣布勢”，通俗地說就是成篇字的寫法。一件作品能否打動人、感染人，很大程度上取決于章法。章法就像遠觀一個人，高、矮、胖、瘦、立、行、坐、臥等，第一印象是非常重要的。

我們通常把全篇布局，即整幅書法作品中字與字、行與行之間的映帶、呼應、照顧關系叫大章法；而把字的結構，即一個字之中的點畫布置、長短疏密、欹正穿插等叫小章法。我們通常所說的章法主要還是指作品全篇布局之法。章法的關鍵，是要達到知白守黑，疏密得體，揖讓有致，顧盼生姿，把書法家心靈的節奏，通過書法線條的節奏表現出來，帶給人音樂般輕重疾徐的審美享受。

古代書法家十分重視章法。明張紳《法書通釋》中說“古人寫字正如作文有字法、有章法、有篇法，終篇結構首尾呼應。故云‘一點成一字之規，一字乃終篇之主。’”董其昌《畫禪室隨筆》中指出“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也，余見米癡小楷，作《西院雅集圖記》，是紙扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，看似隨手所之，卻皆入法則，所以為神品也。”陳弈禧《綠蔭亭集》中講“行款篇法，不可不講也，會得此語，寫出來自然氣間不同，結構亦異，每字之樣，聯絡配合，聯處能斷，合處能離，斯是妙矣。”王羲之的《蘭亭序》，通篇結構天成，行氣連貫，首尾相應，筆意顧盼，結體偃仰起伏，似斜反正，給人一種和諧、悠遠、心曠神怡的享受。蘇軾《黃州寒食詩帖》，通篇結構的大小、長短、疏密等，無不處理得恰到好處，天衣無縫，有意無意之中，一種不事雕飾的意趣油然而生?？梢?，一幅好的書法作品，必定是點畫與點畫之間，顧盼呼應；字與字之間，隨勢瞻顧；行與行之間，遞相映帶。如此，整幅作品就會體現出筆勢流暢，一瀉而下的藝術效果。一般來說，常見的書法章法主要有以下幾種格式：

縱有行，橫有列。這種章法，縱向每行清楚整齊，橫向每列字字分明、大小勻稱。篆書、隸書、楷書多用此方法。一般采用字距、行距平行等距式，也有的采用字密行疏和字疏行密式。隸書多采用字距疏，行距密的形式。這種布局的突出特點是規矩齊整。如果處理不好，容易顯得呆板僵死，布如算子。因此，用這種章法要注意做到整齊中求變化，莊重中見活潑。

縱有行，橫無列。這種章法形式字距無定、行式有定、行清列不清，既有整齊的一面，又有錯落的一面。金文、簡帛書法多用此法。小楷、行書、草書也常用此法。應用此種章法時，要注意呼應連屬，離而不散，近而不犯，要讓整幅文字融會成一個有機的整體。如顏真卿《自身告書》雖為楷書，但其章法紆徐跌宕，流暢生動。在規整中出現不規整，縱有行而橫無列，講究錯落有致，大小相間，力避字字對齊的布算之態。

縱無行，橫無列。這種章法，橫向各行之間時有交叉、左呼右應?？v向各字之間上下錯落。整篇章法起伏波動，穿插輝映，自由奔放，變化萬端?？癫莩Ｊ褂眠@種章法。由于這種章法自由度較大，掌握起來有一定的困難，處理不好容易雜亂無章，錯亂無序，應注意活潑自由而不失法度。如唐代“草圣”懷素常用此章法。他大幅度地施展書法的線條，在章法上具有凌人的風采，特別是其代表作《自敘帖》用筆融合篆籀，筆畫瘦勁飛動，結體縈繞得趣，全幅作品疏放超然，屬于章法中大小穿插的“雨夾雪”表現形式的典型，通過強烈的大小對比，參差錯落，表現出作者浪漫主義的藝術風格。欣賞他的作品便可感到驟雨旋風般的氣勢，令人耳目一新。

豎單行。這種章法，字數少則二三字，多則五七言，書寫內容大多為格言、警句、座右銘等。字大而醒目，字體可篆可隸可楷，也可為行草書。橫單行。這種章法與豎單行近似，內容一般為古跡、匾額、書齋名等。

雖然章法的表現形式千差萬別，但其基本內容是管領應接、筆畫呼應。唐代張敬玄說：“法成之后，字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行；一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。”清代書法家戈守智在《書則》中對“管領”的解釋是：“以上管下者為‘管’，以前領后為‘領’，蓋由一筆而至全字，由一字以至通管也。故曰：一字有一字之起止朝揖顧盼；一行有一行之首尾接下承上之意。”“應接”就是在字與字的變化里相互照應，相互聯系。這說明管領與應接是一個不可分割的有機整體。一幅書法作品是由許多單字所組成，他們都是互相影響，每個字在一行之中，各行字在整篇之里都必須安排停勻、各得其所，方能顧盼生姿。劉熙載《藝概·書概》中說：“章法要變而貫”“皆須有相避相形、相呼相應之妙”。這種“相避相形、相呼相應”，正是書法作為藝術所遵循的多樣統一、平衡對稱美的原則。

筆畫呼應就是充分發揮牽絲映帶的作用，做到“行氣貫通”。“行氣”正是氣的貫注之力所形成的一行之氣脈；“貫通”即要做到首尾呼應，上下連接，血脈如泉，使一字之中，一行之中，一篇之中，都有相連之勢，達到血脈貫通，也就是行距和首尾之間相互貫通，諸字排列起來其大小、長短、肥瘦、寬窄、相背、承接、俯仰、顧盼、奔逐之間具有美的協調關系，搭配得當，使整幅作品的氣脈一氣呵成，從首字一直能管束到底。